第7章
作者:费勇 钟晓毅    更新:2021-12-03 08:06
  他探讨井描述了人性中可能存在的情欲及其后果,让读者目睹了一幕幕离奇曲折的故事背后所深藏着的欲望之海。
  《绝代双骄》中的移花宫主邀月、怜星姐妹,出于嫉妒与仇恨,杀死江枫与花月奴,却留下他们夫妇的一对双胞胎。她们将其中一个留给江枫的结拜兄弟大侠燕南天,另一个却自己带去收养。目的是要亲兄弟日后自相残杀。整部《绝代双骄》的故事就是源于这样一个阴毒、奇特的好计,充满着血腥与情仇。
  《剑花·烟雨·江南》的情节推展全赖一个美丽的欺骗,小雷与女仆纤纤相爱,并且有了爱的结晶,但就在纤纤告诉小雷她已怀孕时,小雷却冷漠地表示已不爱她,让她离开。纤纤怀着极大的怨恨流浪江湖,想要委身别的男人来报复小雷。直到后来,她才知道,小雷之所以那样做,是因为那一天他得知有仇人杀来。那仇人厉害无比,所到之处,寸草不留。他为了让纤纤逃离死亡,才假装绝情,气走纤纤。这样的故事,是奇情小说,而非武侠…《风云第一刀》的风云也是因情而妒引起。与神刀堂主白先羽同生死共患难的兄弟万马堂主马空群,忌恨白先羽的江湖侠名和其日益壮大的神刀堂,而对白下毒手。参与者是一位曾与白先羽恋爱遭抛弃的丁白云。她曾与白共同生活了77天,所以在自己脸上划了77刀。由爱而成恨,爱恨难分。昔日最好的朋友与昔日的美丽情人联手,将白先羽一家
  11口人全部杀害。
  《名剑风流》曲折离奇,扑朔迷离,幕后的操纵者竟是姬悲情、姬苦情、俞独鹤。这三人之间既有兄妹乱伦,又有婚外偷情。人性中最阴暗与最原始的一面,尽在其中。
  诸如此类,不一而足。
  古龙小说中有一个人物在回答别人的提问时总是说:
  不为什么。
  确实,人在作出某种行动时,常常并没有想到为什么,只是想那么做,于是,就那么做了。
  这“不为什么”的冲动是隐秘的,也是深邃的,却常常构成古龙故事的动因。
  古龙的故事喜欢留下时间的空白。
  他爱用的时间语是“从前”,“那一段时间”。正如他自己所说:
  我们这些故事发生的时候,是一个非常特殊的时代。
  在这个非常特殊的时代里,有一个非常特殊的阶层。
  在这个特殊的阶层里,有一些非常特殊的人物。
  这个时代,这个阶层,这些人物;便造就了我们这个武侠世界。
  在这个世界里,充满了浪漫与激情。
  充满了铁与血,情与仇,暴力中的温柔以及优雅的暴力。
  铁血相击,情仇纠结,便成了一些个人心动神驰的传奇故事。
  故事没有真实的时间背景,当然是一种取巧的作法,毋须被历史时代束缚,可以自由发挥。
  不过,这种取巧也说明古龙着眼的是纯粹的人性本身,他不关注社会的历史的因素对于人的影响,他只探讨在纯粹的人与人交往的状态中,人性应是如何流露与展开的。
  正因为这种时间的空白,古龙的故事往往带有寓言的色彩。他要告诉你的是永恒的人生真谛,在时间之外,那常居不变的人性是什么。
  也许,古龙感受到了人性是复杂而不可捉摸的,就像宇宙中永远有一种不可知一样,所以,他的故事往往神秘而诡异。
  且不说《名剑风流》中的杀人庄,即使是普通的庄园,简朴的小饭馆,平常的山洞,到了古龙的故事中,也变得那么神秘诡异。
  至于故事里的人物,更是奇奇怪怪,疯疯癫癫,神秘莫测。他们说什么做什么,往往出于常人想不到的原因。
  有时侯,古龙会剖析,有时候则留下悬疑,让读者去猜测。例如《猎鹰》一书最后说:“那个组织是个什么样的组织呢?卜鹰暂时不去想它。不管怎么样,那已是另外一个故事了。”
  虽然奇峰迭起,曲折离奇,但仔细阅读,会感到古龙的故事其实都很简单,之所以让人回肠荡气,似乎与他爱渲染有关。古龙在叙述故事时,几乎完全将自己的情感观念投射于其中。他急于表白自己。
  所以,他的故事给人一气呵成之感,读来使人沉浸在他所营造的气氛中,但有时也给人矫饰的感觉。
  例如他在《剑花·烟雨·江南》中的一段描写:
  纤纤垂着头,轻轻推开了门。她自己有间小小的屋子,很舒服,很干净,这才是她自己的天地。在这里,从没有人打扰过她。
  她轻轻插上门门,慢慢地转过身子,靠在门上,看着对面的窗户。她苍白的美丽的脸上,突然染起了红晕。就在这一瞬间,她的人竟似已完全变了。
  她很快的脱下外面的衫裙,里面的衣衫薄而轻便。
  她拔下发髻上的金钗,让一头,黑发长长的披散在件上,面对妆台上的菱花镜眨了眨眼,忽又探手入怀,解下一条很长的白绫。然后,她平板的胸膛就忽然奇迹般的膨胀起来。
  她这才松了口气,对着镜子,扮了鬼脸。她又转身推开窗子,跪在床上,向窗外望了望,看到四下无人,就轻轻一纵,跳出窗子。
  暮春三月,草长鸯飞。绿油油的草地,在春雨中看来,柔软得很像是情人的头发。
  纤纤一只手挽着满头长发,一只手提着鞋子,赤着脚,在绿草上跑着。
  春雨打湿她的头发,她不在乎。她的脚趾美而秀气,青草刺着她的脚底,痒酥酥的,麻酥酥的,她也不在乎。
  现在,她就像是一只刚飞出笼子的黄鸯儿,什么都已不在乎了,一心只想着去找她春天的伴侣。溪水清澈,雨丝落在上面,激起了一圈圈涟漪,又正如春天少女们的心。
  她沿着清溪奔上去,山坡上一片桃花林。
  在这一段里,故事性的成分并不多,多的的是作者主观的渲染。与其说他描写一个少女去约会情人,不如说作者写了他想象中的去会情人的少女的心情。
  一个非常简单的故事,古龙可以把它渲染得有声有色。
  他的故事主干精炼、瘦削,而枝叶却相当繁茂。
  总的来说,古龙的故事型态可以分成四类:第一类是偏于规范的武侠小说、如《名剑风流》等;第二类是偏于侦探小说,如《血海飘香》、《蝙蝠传奇》等;第三类是于奇情小说,如《剑花·烟雨·江南》、《桃花传奇》等;第四类是综合上述三种类型而形成的综合体。他最有名气的作品如《多情剑客无情剑》、《陆小凤传奇》、《绝代双骄》等,大多属于这种综合体。
  综合体可以说是古龙的独创,他将武侠。侦探。奇情糅合在一起,开创了一种前所未有的故事格调,仿佛很古典,又仿佛很现代。
  古龙的故事讲究悬念,追求意外,显得奇崛。同时,他叙述故事刻意夸张渲染,尤其喜欢烘托营造神秘怪异气氛。
  所以,他的故事风格可以说是曲折而又空灵,单调而又繁复,变态而又凄美。
  ●文体
  跳跃的结构,
  感性的文字,
  充沛的感情,
  组成一种既明快简洁
  而又动荡不定的画面。
  小说家讲一个故事,靠的是语言与结构。
  同样的故事奇書網電子書,由不同的人讲述,由于运用语言或结构的手段相异,就会有完全不同的风格,或者说文体。每一个作家都应当有他自己的文体,属于他自己的,或者说,使他与别人区别开来的文体。
  古龙创造了一种怎样的文体呢?
  第二个特色是短句和长句的有机交错,形成文字的排列点,以及阅读上的节奏感。如果说金庸的语言是绵密的,从容不迫的,那么,古龙的语言则是激荡的,跳跃飘浮的。
  例如:
  杜七的手放在桌上,却被一顶马连坡大草帽盖住。
  是左手。
  没有人知道他为什么要用帽子益住自己的手。
  黄昏,黄昏前。
  街上的人很多,突然有一骑快马急驰而来,撞翻了三个人,两个摊子,一辆独轮车。
  马上人腰系长刀,精悍矫健,看见了天香搂的招牌,突然从马鞍上飞起,凌空翻身,箭一般地入了酒搂。
  楼上一阵骚动,杜七没动。
  大多是短句,间或插入一二句长句。分段极多,很少一段超过三行的。缺点当然是描写不够细致,有时会使人感到粗糙,但也有好处,那就是简单明了,不拖泥带水。尤其在视觉上,造成一种强劲的气势,仿佛有一股逼人的力量,压得人透不过气,非要一口气读完不可。
  有人说这是一种典型的商业性文体,分段多,是为了字数多,字数多当然是为了稿费多。而且,运用短句,需要的只是才情与想象,而不大需要精雕细琢,也不大需要知识上的充足准备。
  好像在古龙之后,这种以短句为主的文体迅速流行,已成趋势。文字的成分越来越少,视觉性的东西越来越多,有点像电影的分镜头剧本。
  正如西格尔预示的,随着城市的发展,人们眼的活动大大超过耳的活动。人们越来越喜欢可感的,可视的影像,而对于需要想象或推理的音乐、文字之类,会越来越排斥。
  第二个特色是诗歌成分的介入。古龙纯以写诗的方式来写小说。
  传统小说的情节处理是用串状结构:
  而诗化小说的情节处理用的是辐射结构:
  在辐射结构中,情节的设置服从于情绪的变幻,作者以他所要表达的意念控制情节的发展。