我说你去听听相声去吧，我不去，我听不懂，法律要是不管我早打死他了，七八国的外国话你都听的懂，中国话这相声你听不懂了
  张：瞧瞧
  郭：作为演员来说，我们的目的是要培养更多的观众
  张：对
  郭：我们演员内部有人抱怨过，没法儿干啊
  张：怎么了
  郭：观众太少，胡说，真正能看懂芭蕾舞的也没几个，对不对
  张：对
  郭：心甘情愿看交响乐的又有几个，是不是
  张：就是
  郭：炸酱面你都不吃，忘了本了
  张：是
  郭：当然了，培养观众一方面是观众的事，另一方面在演员自己，
  张：在我们自身
  郭：第一要有人
  张：对
  郭：第二你要有作品
  张：哎
  郭：你天大的能耐，你再是相声泰斗相声大师，你就会一段儿半，观众也不爱看
  张：那可不是
  郭：人都有个腻的时候
  张：对
  郭：传统相声一千多段，啊，经过演员的努力，还剩下二百多段
  张：是啊
  郭：再努力就没了就
  张：那就别努力了
  郭：我们后台到如今，我们算了算，连单口带对口带相声带太平歌词带反串儿小戏，我们这个团体，我们已经演了六百多段了已经到现在
  张：纪录
  郭：说相声要跟过日子一样
  张：怎么呢
  郭：今天买一冰箱明天置一电视，这才对呢
  张：对
  郭：今天卖一床屉明天卖扇门，那是败家子儿啊
  张：败家不成
  郭：是不是啊，当然了，有人说这相声为什么现在不可乐呢，你说的相声这么好那么好，为什么好多人不爱看呢
  张：为什么啊
  郭：能坐在剧场看的就是你们这些位，更多的人看的还是电视上的相声
  张：哎
  郭：电视上的相声，他有他的局限性
  张：对
  郭：不能怪电视不好
  张：对
  郭：电视这个新兴的媒体对相声有很大的作用
  张：那不假
  郭：承认人家的好，但是关键怎么做是一个问题
  张：恩
  郭：首先说演员你必须要内行，举个例子来说，北京京剧院唱京剧的，连跑龙套的都是在戏校学了七年
  张：那没有七年跑不了龙套
  郭：毕业之后他才能跑龙套
  张：这不假
  郭：好的，你去唱当间儿唱主角儿
  张：对
  郭：多次的，拉幕的那个也是从戏校学出来的
  张：那不假
  郭：如果说今天，北京京剧院没有人了，重新的招人，从社会上招了一批各单位下来的，充实到京剧院去，那么所有人都会认为，啊，这帮人不是唱戏的，他没学过
  张：对
  郭：可是对相声，大家就把这一点忽略了，相声啊，更注重基本功
  张：哦
  郭：应该是从七八岁开始学，学到十八九岁出了徒，跟着师傅在台上摸爬滚打，二十几岁，逐渐的找经验，到三十来岁，成熟期。要有这么一个过程，可是，中国相声界百分之九十五的相声演员，在二十五岁之前都是从事别的工作的，没有学过相声
  张：对
  郭：可是这个很简单，我们曾经统计过，我们有一单子，但是因为伤人太重不能念，我们算了算啊，我们算了算，厨子居多，饮食业的多
  张：对，各单位食堂的
  《论相声五十年之现状》（12）
  郭：厨子，面二的，炒菜的，清真馆儿的，这最多，完事各种工厂的多，房管站的，有瓦匠，有交通警，太多了，三百六十行，哪行都有
  张：恩
  郭：都是那行混不下去，转到我们这行来的，你琢磨他好的了么，好的了么
  张：这行门槛儿太低
  郭：另外来说，很多演员很多笑星，没等学会他就红了，你知道么
  张：红的太早
  郭：你扭头儿让他再学，他下不了这心了，已经是艺术家了
  张：对
  郭：中国的演出市场很好混，会一段儿会两段儿，走遍天下，为什么呢，比如说我到山西，榆次，我到一个地儿演啊，演一段儿，五分钟，拿了三万块钱，今生今世我可以再不到这里来，中国地方大了，到死都赚不过来，慢慢骗去吧这
  张：对
  郭：是不是，更多的原因是我们相声界内部的问题
  张：什么问题
  郭：首先说啊，有人说了，抛弃传统相声，这就值左右开弓一千四百个大嘴巴，真的，有相声大腕儿说过，我们宁可要不完善的新，也不要完善的旧，这是糊涂，无知者无畏
  张：啊
  郭：由打清末到现在一百多年，这么多老先生，把中国语言里边能够构成包袱笑料的技巧都提炼出来摆在这儿了，你无论说什么笑话儿，这里边能给你找出来，你用的是这个方法，你用的是这个方法
  张：对
  郭：有现成的你不用，你非把他抛开了，单凭你一个人，你干的过一百多年这么些的老先生的智慧吗
  张：对
  郭：你没有这么大的能耐，好比说厨师炒菜，你可以发明新的菜，但最起码你要知道什么叫炒勺哪个叫漏勺，你拿个痰桶炒菜说是革新，那他娘的谁敢吃啊
  张：不假
  郭：这一批无知的相声演员，无能的艺术家们，应该对现在相声的尴尬处境负最大的责任，不是我咬牙切齿声嘶力竭，我愿意相声好，茶馆里有这么一句话
  张：哪话
  郭：我爱大清国，我怕他完了，我同样用这句话，我爱相声，我怕他完了
  张：这话不假
  郭：我爱他，TM谁爱我啊
  张：观众爱你
  郭：是不是啊，另外来说有关部门对相声确实太苛刻
  张：怎么苛刻啊
  郭：要求太多，比如说啊，好过，台上不许打人，打哏不允许，我们很多大师也提到过，不对，不对，不是两个演员一上来，一鞠躬，拿起来你打我我打你，太低估观众们的能力了
  张：对
  郭：知道吗，打开电视你看去吧，咣一刀被人杀了，咔嚓一刀死了，大伙都知道那是假的，相声这不是真的，比如说我们有一段传统相声，叫拉洋片
  张：有这段儿
  郭：我扮演一个拉洋片的人，混横不讲理，他扮演一个看洋片的人，不见棺材不落泪，一种小市民的心理，两个人在街头相遇，我们演的是这个人物，你们怎么会当真呢，不是为了打人而打人，这是有情节的，大伙看电视看戏都知道是假的，为什么一听相声就认为这是真的呢
  张：对
  郭：俩演员这么大的仇儿么，不可能啊，对不对啊，包括语言的限制，好多话不能说，好多话不能说，剧场里还好点，你要去录音啊录象啊，都不可以说，和尚俩字不能说，非典俩字不能说，印尼海啸不能说，文革俩字不能说，不能说的太多了，能说的没有什么了，可是你打开电视看那个电视剧，骂街的，杀人的放火什么都有，怕我们相声杀伤力太大，这太高估我们了，既然我们这么大能耐，这收入怎么上不去呢
  张：咳
  郭：不是我抬杠，也不是我玩儿了命的胡说八道咬牙切齿，都不是，咱们就事说事，包括说相声必须要有教育意义，要用相声来宣传什么，这是大错而特错的，这是灭绝人性的说法，一百多年前有相声是为什么，演员是为了挣钱吃饭，他是剃头修脚的手艺，观众来说是哈哈大笑，尤其现在时代在发展社会在进步，缺钱的，缺车的，缺房子，缺德的
  张：咳
  郭：缺什么的都有，进了这个屋，我给不了你这些个，我保证这一下午你能够忘掉这些烦恼，高高兴兴快快乐乐开开心心的，这个年代，说有这么一地儿让你开心，不好找啊
  郭：谁说的，相声必须要教育人，谁说的，教育意义，听这段相声要学会什么，听那段就得拦惊马去，不可能的事儿啊，中国京剧院唱一三岔口，看完了受什么教育了，受什么教育了，中国杂技团，耍狗熊的，你看完了受什么教育了，十五个人骑一自行车，你受教育，他违反交规你知道么
  张：你这抬杠
  郭：非得让相声教育人，非得每段都有教育意义，我不服知道么，让人受教育的形式太多了，放了相声吧，饶了他吧，他也没害任何人，我觉得很好了已经，不用这么苛求
  张：对，是的
  郭：是不是，象咱们的观众说良心话，天底下第一
  张：哪儿找去
  郭：北京城会听相声的都在这儿呢
  《论相声五十年之现状》（13）
  张：都来了
  郭：这是明白人
  张：这不假
  郭：是不是，这么多年了，从我们转战南北这些年，大伙一直跟着我们，台上台下混为一体，甚至有的观众头一次来，进门儿就觉得能接受，很欣赏，甚至有的观众和演员关系很密切
  张：对
  郭：有一次我们有演员，李菁大伙都知道吧，说快板儿的李菁
  张：知道
  郭：就很刺激那人，李菁，啊，散了之后，演出完了之后走到这儿，地上有块儿手绢儿，写着什么，小娜，留一电话，李菁打电话，过两天俩人一见面，你看，交上朋友了，这不挺好么，张先生也遇见过这事
  张：我呢
  郭：这边儿散了有一手绢儿，阿秀，电话，张先生攥着搁手里了，不给别人看，偷着外边打电话去，一打电话，喂喂，他一听那边徐德亮接的，师傅您啊，哎，怎么你接啊，阿秀呢，您等会儿，奶奶，电话，水乳交融知道嘛
  张：徐德亮他奶奶，那是我大妈
  郭：就是就是
  张：怎么起那么嫩的名儿啊
  郭：可以理解，可以理解是不是，当然这事我也遇见过，昨天有一事儿
  张：昨天
  郭：昨天演完了，昨天我们唱戏，狸猫换太子，我这儿谢幕呢，前排有一姑娘站起来，特别好看
  张：呵
  郭：长头发，穿的挺讲究的，冲着我乐
  张：有意思
  郭：这怎么回事，啊，不是这么回事啊，都往后走我就站那儿没走，一回头，她都走到那门口了，还回头冲我
  张：嘿
  郭：我说你等我一会儿啊
  张：呵
  郭：卸妆，脱了衣裳洗把脸，赶紧追出去，我打这儿边出去了，她都到马路边儿上了，咳，我一咳嗽，她一回头冲我一乐，哎，我说你头走我跟着你，我媳妇儿在头里，回头看见了不合适，拐过弯儿去奔那边停车场，她头里走我在后边跟着，看看我，我说走你的，跟着跟着呢，一直跟到前面跟出二里地去，这不行，太远了回来没车了这都，我赶紧跟过去，我说哎，怎么着，有事跟我说啊，有什么事跟我说吧，不是，你到底找我干嘛，没事儿啊，没事你这样，我就这毛病。